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重要的是逻辑是否美丽

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         西泽保彦,日本著名推理作家,SF(科幻)推理派的代表。喜欢喝啤酒,对于电脑使用比较畏惧,自称是「一指神功派」(咳,我怎么就想歪了= =)。

      1960年生于高知县。从高知县立安艺高等学校毕业后,去美国的私立埃克德学院(Eckerd College)专攻创作法。 回国后,一边当高知大学助教和女子学校讲师,一边创作推理小说。曾向江户川乱步奖和小说现代新人奖投稿,但始终没有获奖。

       1990年,应募第1届鲇川哲也奖的作品『联杀』(れんさつ)获得最終候补。虽然没有获奖,却受邀参加了获奖聚会,巧遇岛田庄司并为其赏识,「如果有好的东西,请拿给我看看」。此后,遂辞职从事专业创作。1995年的『解体诸因』被岛田推荐给讲谈社出版,最终得以凭借本作正式出道。↓↓↓

 

       分装于六个箱子中的男人;七颗头颅被依序调换的连续杀人;短短十六秒内被分尸电梯中的上班女郎;残破不堪的玩具小熊;支离破碎的色情杂志……
       九桩匪夷所思的分尸案,九次不可思议的感官冲击!

 

       第3作《死了七次的男人》描写一位拥有“不时堕入时空怪圈,反复经历9次同样的一日”这样的特殊体质的少年,打算阻止祖父之死,这部有着SF设定的本格推理小说,被认为是部成功诠释比尔·默里(Bill Murray)主演的美国电影『偷天情缘』主题模式的杰作,让西泽在国内推理界名声大噪。

 

      在此之后,他还创作了叙述神秘的人格替换装置中发生的连续杀人事件的《人格转移杀人事件》、以摄取一定量的酒精便能进行瞬间移动的人物为主角的『瞬间移动尸体』、描写一面能对所有触及自己的生物进行神奇复制的怪墙的『复制综合症』等以合乎逻辑的SF元素设定世界观的被称为“新本格SF推理”、“解谜轻演剧”的作品。

      他笔下的系列作,主要有以匠千晓、边见祐辅、高濑千帆、羽迫由起子4人组为主人公的解谜推理作系列(一般称作“匠千晓系列”),以「超能力者问题秘密对策委员会」捜査员神麻嗣子、警部能解匡緒、推理作家保科匡緒的3人组为主人公的超能力犯罪作系列(一般称作“神麻嗣子系列”),以及异色爆笑推理作<森奈津子>系列。

       之前提到的大名鼎鼎的《解体诸因》就属于“匠千晓系列”作品之一。而讲述了一场“酩酊大醉的游戏”的《啤酒之家的冒险》也同样属于这个系列↓↓↓

 

       大学生匠千晓等一行四人结束了愉快的郊游之旅,却在返程途中遭遇一连串意想不到的变故,莫名其妙地流落到山中的一幢奇妙别墅中。空荡荡的别墅内只有一张床和一个冰箱,冰箱内则是满满的啤酒。面对着如此匪夷所思的景象,四人开始一边狂喝啤酒,一边来了场醉醺醺的推理论战。
而啤酒之家的真面目,竟然是……

   除此之外,西泽的“非系列”作品也是大受好评,比如↓↓↓

 

       我叫御子神卫,我是一名小学生。
       我在一所与世隔绝寄宿学校里,却不记得自己是怎么来到这儿的。
       我有五位同学,他们的身上似乎都有着不可思议的魔力。
       我们有一门必修课,竟然是破解各种稀奇古怪的谜题!
       这所奇怪学校是神设下的骗局吗?
       这么说,我们都是不可饶恕的异教徒?!

 

       在接触到这个纷繁复杂的案件之前,我一直默默无闻。
       能与聪颖美貌的铃小姐在同一所学校共职,真的是我做梦也想不到的事。从我坐上飞机、前往派遣地的那一刻起,事件的齿轮就已经起动。不管是空乘小姐、邻座大叔也好,还是教导主任、顽劣学生也好,你们可都要小心了,沉睡在你们心中的罪恶往 事即将苏醒,“真相”将对有罪之人做出裁决。
       想要逃避?那是不可能的——因为在我面前,谁也不能说谎!
       有完美无缺的名侦探出马,一切谜团都是浮云……

        西泽保彦的作品多以超乎现实的构思为主题,但不可否认它們仍然称得上是正宗的推理小說,因为它们完全合乎本格推理的定 义。(其实他到底属于本格派还是新本格派,大家好像各自有各自的看法= =)故事中所有非常理可以解释的现象,从事件发生之前便已经向读者作出了详细的描述,而全部的谜团也是遵守既定规则,因此对读者來说整個解谜过程也是绝对公平和合乎逻辑的。

       而西泽保彦也说过自己的的本格推理观:所谓的本格,便是不依赖物件证据,只靠逻辑解谜;实际上案件是否解决并不重要,重要的是逻辑是否美丽。

{"我想要预知未来的超能力"——西泽保彦Q&A}
 

----您自己的作品中您最喜欢哪个标题?
是个没被最终采用的标题。
……(这个长的一本正经的西泽保彦回答记者采访的时候真的是太可爱了!看了下面的Q&A,我觉得你也会爱上他。)


----西泽先生的作品中经常出现很多好象很美味的料理,果然是来自您自己的美食体验吗?
是啊,是这样。我把在写稿时吃的东西就这样直接写进了作品里。现在想吃的是鸭肉的上部腰肉。

----最近您吃过的料理中,有没有您觉得一定要把它写在小说里的?
现在我口味有点变了,集中于茶泡饭,虾的唐揚げ的茶泡饭和炸猪排的茶泡饭很美味。我想明天回家吃鳗鱼的茶泡饭。

----西泽先生的著作中经常有各种超能力出现,您自己最想要的超能力是什么?
可能跟想要的超能力有点不一样,我想再要2个或3个自己。啊,想到了,我想要预知未来的超能力。虽然大家经常说知道未来怎样就没意思了,不过知道未来是怎样的就能安心了,不会总去想着它,心里会比较踏实。

----您好象很喜欢喝啤酒。您觉得哪种啤酒最好喝?另外什么时候喝啤酒您觉得最有味?
除了ASAHI SUPERDRY以外都好喝(笑)劳动之后,为一天中的落差而饮最有味。

----您的小说中有(设定与谜的)奇想和(解决的)论理,您觉得推理小说中这两点哪一点比较重要呢
两点都很重要不是吗?我个人觉得解决的论理更重要。我喜欢以逻辑做结尾的工作。

----西泽老师的作品中会有一点点恋爱喜剧出现,您喜欢恋爱喜剧吗?请您说说您觉得哪个恋爱喜剧无论用何种媒体来表现都很棒?
我非常喜欢恋爱喜剧。好象是为恋爱喜剧而生存一样(笑)最棒的是萩尾望都先生的《この娘売ります》。

----请告诉我您认为写小说所要具备的最低限度的东西是什么?
虽然我理解你所问的什么“东西”是指什么“资质”,不过我觉得最重要的是要看你对自己的作品能达到多大程度的无情。尽管一旦开始写了就会涌动出执著的爱来,但写小说的工作是修改的工作,所以要有自己能果断削除自己喜欢部分的气度来。因为作品是商品,所以作为商品,作家能把作品提炼到何种程度的精度这点非常重要。

----西泽先生的小说中,有一些是推理小说同时又有SF派感觉的作品,您自己怎么评价自己的作品?
就算是有SF性质的要素,我也觉得我的作品全部都是“puzzler”

----神麻这个角色有原型吗?
是的,实际上是有的。15,6年前,吾妻HIDEO有部漫画叫《NANAKO SOS》,那里面的主角NANAKO就是神麻嗣子的原型。只是从第2部作品开始,NANAKO的形象就淡化了。

----您曾经在美国留学过,学的是什么?
专攻创作法。以做诗法为主。

----您第一次写小说是什么时候?
高中时写了50张纸左右的SF短篇。

----作品的标题是在写前就决定的吗?
依据作品而异。也有从标题而萌发出想法的情况。写到作品一半左右时决定是最理想的。写完了还没决定标题就经常会留下遗憾。我觉得标题必须要表现出作品的本质,理想的标题是东野圭吾先生的《恶意》。标题表现内容的方式非常完美。

----您自己的作品中您最喜欢哪个标题?
是个没被最终采用的标题。(笑)其实《奈津子,被囚在孤岛》不是我想的标题。我想的是《奈津子的孤島2000》。还是很记挂这个标题。(笑)

----如果要扼杀幼苗的话,最近出道的作家中您会选谁?
这可以说是打个比方要我做个评价吗?不管怎样吧,是古处诚二先生。《少年们的密室〉这部作品深深打动了我。我觉得有种地位不保的威胁感觉。不过,并不是说我想把他的存在抹杀哦(笑)

----您觉得名侦探的条件是什么?
骄傲不逊。因为要以神的观点来说明一切,因为那是人所办不到的。

----那么具体一点的说名侦探您会想到谁?
我喜欢对刚才所说的条件反其道行之而成功的侦探,特别喜欢都筑道夫先生笔下的物部太郎。

----您说过您是边写边创作故事,那么具体的说是怎么个顺序来写的呢?
倒也没有过什么都不考虑就开始写的情况。其实,有种类型,好像歌野晶午先生是这样的吧,是连细微的细节都要决定好,没有设计图就写不出来。我则是另一种,还曾经以“哎。。。。”为开头开始写过。首先,我是要有个比草稿还要大杂把一样的ROUGH SKETCH出来,然后看着这个ROUGH SKETCH一直写到最后。从ROUGH SKETCH就写成了草稿,再回到最开头去添加内容。从这里就开始进行内容的变化。这个阶段从创作漫画来看是下墨的状态。最后改写的阶段,进行的是修改语法,相同的文章中有相同的单语或相似的表现手法就要替换成别的词。这三个阶段是最基本的。必须要绝对花时间在这三阶段才能写出作品来。

----您计划写不发生杀人事件的作品吗?
有的有的。现在正着手的集英社的作品,就大体没有发生杀人。

----您自己的作品中有没有您想全面改写,或者大幅加笔的作品?如果有的话,是哪部作品?理由是什么?
极端的说,没有我不想改写的作品。不过出文库版的时候,我都是一些基本的改写,没有加笔过。处理不好的话全体就都会变,可能会变成完全不一样的作品。大幅修改的作品根本就是另一部作品了,对于看过原书的读者会变成什么样的东西了呢?我倒不是否定大幅修改,只是我常常会想大幅修改后的作品到底会变成怎样的东西。作品不成熟并不代表没价值,也许10年后再看会觉得不错呢。

----您自己的作品中您最喜欢的作品是哪部?为什么?另外如果有最不喜欢的作品话,是哪部?为什么?
我自己看待自己的作品没有优劣之分。写的时候都是以这部也许会成为了不起的杰作这种热情来创作的,完成后没有优劣之分。作品都是我的孩子,我不会说这个孩子比那个孩子可爱这类的话。

----当代的推理作家中,有没有谁的作品总是会让您充满期待?
现在我最愿意看的是东野圭吾先生和贯井德郎先生的作品。他们作品的多样化,主题性,精致以及专业水准。。。。。这些都让我能很轻松地阅读。

----对您有所影响的作家是?
不是森奈津子小姐不行吧?(笑)我啊,即便是跟超级愚蠢的作品相遇也会感动的,读书从来没有过损失的时候。没有不给予我影响的书。所有的作家对我都有影响。

----各类推理小说迷都会在自己的网页上写书评,您看过这种书评吗?如果看过的话,您在意别人对自己作品的评价吗?

我非常在意。看得非常带劲。看到善意的书评当然感觉不错,不过看到不是那么善意的就会“恩恩恩”一下带过。但是,没人写就太寂寞了,就是贬低我也没关系,尽量写(笑)

----在写对话时,文章中最用心的地方是什么?
我希望仅仅凭说的语言就让读者明白是谁说的。我不愿意在写叙述部分时还要说这是谁说的。

----先生认为“本格MYSTERY”是怎样的事物?以此为根据,您认为您的书是“本格MYSTERY”吗?

我认为我的作品是本格MYSTERY。根据就是我的本格感。就是指解谜的逻辑和巧妙运用逻辑的方法。我对于事件如何解决完全没有兴趣。我喜欢将提示的谜以逻辑予以说明的过程。

----请您说说您哪点不会输给其他的作家
那个嘛。。。。。没有也。以前我还想着拿个“本格系最能写稿男”的称号,结果现在有了柴田YOSHIKI,恩田陆,我就不行了。接下来,想过成为新本格界最能喝酒的人,结果也有了恩田陆。常常挡我道的就是恩田陆先生。(笑)

----您现在很爱用电脑,觉得有什么便利或者说好的地方吗?

交往广了,世界广了。我被二階堂黎人先生、小森健太朗先生、野间美由纪先生、柴田YOSHIKI先生劝着用起了电脑,用起来真是很好。遇见森奈津子小姐就捡她的点子。好处还真大。(笑)不过写作还是用文字处理机。电脑只是用来上网和接发邮件。

----您自己的小说中有没有最有意识去想表现的事物?
我也在想自己为何会想表现那个,就是描写女性,我对此最执着了。女性生理是很深远的东西,一句话两句话也说不明白,不过我非常有兴趣。我写的女性尽是我讨厌的类型,我愿意写的并不是生物学意义上的“女性”。

----有没有您今后想写的主题呢?
不知道以性别为主题来写会怎么样,不过我想写部能够解析性别之谜的作品。神麻系列就是单纯从想写逻辑解谜的短篇才开始的。

----您认为推理小说中的侦探是种怎样的存在呢?
我觉得是班级委员一样的存在。在大家面前述说意见,还有确保班级的秩序,这样的存在。像是为了写PUZZLER的调味酱。

----有小说是作家与作中人物同名,您想过创作出一个以“西泽保彦”为名的角色吗?
完全没想过。我特别讨厌自己的本名,所以实际上我是以笔名出道的。开始写小说就是把兴趣转移到西泽保彦以外的人物身上去。用实名的“奈津子”这个设定,有很深的含义哦(笑)不过可能不是綾辻先生想的那样(笑)

----您还是会关心作品性质上的公平与不公平的问题的吧?
当然是希望公平。不公平的话,也是希望做个彻底的坚信自己行为正确的罪犯。

----最近看的书中有哪些有意思的作品呢?
仓知淳先生的〈壶中的天堂〉。。。。。。很棒
鲸统一郎先生的〈金阁寺密室〉 有强烈的个人企图心。
冰川透先生的〈密室不眠之谜〉,我个人是觉得找到了有共鸣的人。有种同情感。我觉得出现了非常值得期待的人。

----先生的作品采用特殊设定的很多,不过我觉得不论怎么看都不是推理小说。您是不是在您那边自己画上了像边界线一样的东西呢?
我觉得除了特殊设定这一点外怎么看都是推理小说。必要的是有没有解谜的逻辑。

----您对于自己的作品轻易地就被称做SF是怎么看的?
我觉得作为SF来看倒也无妨。大家把它当做是是融入了PUZZLER趣味的SF就好。

----您之前举过了萩尾望都、吾妻HEDIO这些画SF作品的漫画家的名字,是否比起小说来您受漫画影响更大呢?
不限于SF,我也许是受到了漫画家的影响。我到现在都还对漫画家这个职业特别憧憬。

----您想过写写看恐怖小说吗?
我是一定要写写看恐怖小说的。我对于恐怖小说作家也特别憧憬。我想写出像井上雅彦先生的〈异形COLLECTION〉那样的非常恐怖的效果。虽然想什么时候写恐怖小说,不过那绝不会成为PUZZLER。PUZZLER和恐怖小说向量不一样,恐怖小说如果写的请清楚楚反而就不伦不类了,要写我就写纯粹的恐怖小说。不过短期内还不太可能,所以目前还是拘束于PUZZLER。

----SF设定的推理小说您喜欢哪部?
我被山口雅也先生的〈活尸之死〉打击的完全不能东山再起了。

----有计划写部像〈The Nine Mile Walk 〉一样的作品吗?
具体的计划倒没有,不过我常常想写个类似这样的作品,写成短篇。长篇方面,我想写部比〈麦酒〉更巧妙更洗练的作品。

----请说说〈黄金色的祈祷〉这部作品。
只在这里透露,这部作品并不是推理小说,本来计划是纯粹的青春小说。写的是主人公在长久的岁月中会有多大的变化。描写的是“青春的蹉跎”。写完第一稿后,负责的编辑让我改一下,改成推理小说,然后就成了棒得不得了的作品。

----我读过一些以本格推理小说为卖点,但却不能以逻辑来解谜的作品,您对于这种作品的创作意图是怎么认为的呢?
我想那些作品的意图之一,是要看看写出这样的东西来会得到怎样的反应,那样实验一样的东西。也许作者就是如此,很天真的就写出来了。也许这就是作者的价值观,他愿意进行激烈的尝试,愿意进行那种一气破坏到底的写作尝试。不过我对此很理解。清凉院流水先生我也喜欢得不得了。只限他第一部作品(笑)

{假如,真的真的只是假如!}

 

                                                          “高濑千帆就应该由北川景子或者佐佐木希演嘛”

 

       到目前为止,西泽保彦老师的作品还没有被搬上过大荧幕。网上的小伙伴们耐不住寂寞,认为“匠千晓系列”怎么样的也能拍个日剧吧!于是就开始了轰轰烈烈的选角过程= =(比如我刚刚举例的这位),而他心目中的羽迫由起子(小兔)则应该由小仓优子扮演↓↓↓

 

                      不过,马上就有人出来跳反,认为“高千应该是渡边杏吧,小兔则应该是真野恵里菜来演!”(好吧。。。)

渡边杏
渡边杏



真野恵里菜
真野恵里菜

                                好啦好啦,关于学长大家也是有小小讨论一下的,而呼声最高的,应该就是柏原崇了。

柏原崇
柏原崇

       咳,至于咱们的男猪脚,大家统统反映“书中对他相貌的描述真的太少了”,“匠仔真的太难选了”。而所有的一线男明星被大家数了个遍:锦户亮啦,生田斗真啦,佐佐木藏之介啦,瑛太啦……不过最后,有个人认为这些人都体现不出匠仔的气质!于是自己手绘了一幅图→。→

噗。。。。。。
噗。。。。。。